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这个奇怪的名字是特图利亚诺·马克西莫·阿丰索给起的，这就是有一位博学的主人的后果，他不会给这动物起一个它可以毫不费力地通过遗传基因获得的名字，比如菲耶尔、皮洛托、苏尔坦或者阿尔米兰特，这些名字一代代地继承和传递，与此相反，他给它起了一个据说生活在一千五百万年以前的一只狗的名字，根据古生物学家考证，这只狗是其同类的“化石的亚当”

，这些四足动物可以跑，可以嗅，也可以抓自身的跳蚤，并且，就像在朋友之间一样，时不时的才会咬人。

托马尔科图斯不会在这里流连太久，它将蜷缩在床脚下睡几分钟，然后起来逡巡整个屋子，看看一切是否正常，最后，在夜晚剩余的时候，它将警觉地陪伴在女主人身边，除非它不得下楼来朝院子里吠叫几声，中途在它的碗里喝点水，并将一条腿举入天竺葵的花圃或者迭香丛中。

在晨曦初露时它将再次回到特图利亚诺.·马克西莫·阿丰索的房间，它将确认地球的这一边什么也没改变，这就是犬类们最期待的事，即没有人离开家。

当特图利亚诺·马克西莫·阿丰索醒来时，卧室的门将是关上的，这表明母亲已经起身，而托马尔科图斯已经随她出去了。

特图利亚诺·马克西莫·阿丰索看了看表，对自己说，还早呢，只要这最后的、朦胧的睡眠还在持续，他的顾虑就被放到了一边。

如果一个邪恶的精灵向着他耳语，此刻，一件极其重要的事正发生在安东尼奥·克拉罗的家里，或者，更确切和公正地说，发生在安东尼奥·克拉罗疲惫的大脑里，他一定会蓦然惊醒。

镇静剂帮了埃莱娜的大忙，瞧她睡着的样子，呼吸均匀，面容恬静，漫不经心得像个孩子，但是她的丈夫却并非如此，他整夜没有睡好，一再地思考着假胡子的事，自问特图利亚诺·马克西莫·阿丰索将它寄给他用心何在，又梦见他们在乡间宅邸的相会，内心痛苦地醒来，有几次浑身被汗水湿透。

今天不会如此。

夜晚和此前的夜晚一样充满敌意，但晨曦却是拯救者，如同所有的晨曦。

他睁开眼睛等待着，愕然发现自己正在窥视某种即将爆炸，并且确实突然爆炸的东西，一簇火花，一束让光线填满卧室的闪电，他想起了特图利亚诺·马克西莫·阿丰索在谈话开始时说的话，我给制片公司写了信，这是对他之前提出的问题的回答，您是怎么终于找到我的。

他像那些看见新大陆的海员们一样满意地微笑了，但是发现的激昂喜悦不会持续太久，这些清晨的想法总是带着出产时的缺陷，仿佛我们才发明了一台永动机，而我们刚一转身，它就停了。

电影公司里最不缺少的就是索要演员照片和亲笔签名的信件，那些电影明星们，只要还受着大众的宠爱，每个星期能收到几千封这样的信，更准确地说是他们可能会收到，而不是他们真的收到了，他们甚至不会花时间哪怕瞥上一眼，因此才有制片公司的那些职员，从搁板上取下被索要的照片，放在信封里寄出去——信封上有印刷好的致辞，对每个人都一样——并且催促道快点，已经晚了，下一封信谢谢。

显然，丹尼尔·桑塔-克拉拉并非电影明星，如果某一天，电影公司同时收到三封索要他照片的信件，那可是一件石破天惊的事，此外，不能忘了这些信件是不会被保存的，随后，毫无例外地，它们都将被送入碎纸机，所有的渴望和激情都湮灭为一大堆无法识别的可怜的碎屑。

然而，假设为了不丢失公众对于其演员的哪怕最小的一点钦慕的证据，制片公司的档案管理员受命登记、整理和规范地分类这些信件，我们难免要问，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索写的那封信对安东尼奥·克拉罗有什么用，或者更确切地说，那封信如何能够帮助他在这复杂、离奇、闻所未闻的两个男人彼此相同的事件里找到一条出路，如果真的存在这么一条出路。

应该说，正是这不切实际的，随即被事实的逻辑摧毁的期望，让安东尼奥·克拉罗生气勃勃地醒来，而如果这种情绪还有些残存的话，那也是由于一个渺茫的可能性，即特图利亚诺·马克西莫·阿丰索提到的信里关于配角演员重要性的段落被认为足够有趣，使得这封信获得了跻身档案柜的殊荣，甚至，谁知道呢，它还引起了某个市场专家的注意，对这位专家来说人的因素并非完全无关紧要。

在内心深处，我们看到的是向丹尼尔·桑塔-克拉拉的自尊心提供最微小的满足的需要，通过一位历史教师的手笔，首肯航空母舰上见习水手的重要性，即便在整个绕地航行里他们所做的事不过就是将铜器擦得锃光瓦亮。

这一点如何足以让安东尼奥·克拉罗决定今天早晨去公司查询那封寄自一位特图利亚诺·马克西莫·阿丰索的信，显然是富有争议的，既然他很可能无法找到他迫切幻想的东西，但是，在生活的某些时刻，一种要从犹豫不决的沼泽里抽身的急切需要，一种要做点什么事的急切需要，不管这件事是什么，哪怕它是无用和多余的，是我们仅有的意志力的终极证明，就好像透过门缝窥看我们被禁止涉足的领域。

安东尼奥·克拉罗已经起床了，万千小心地不要吵醒妻子，此刻他半躺在客厅巨大的沙发上，下部电影的剧本摊放在膝头，这将是他去制片公司的理由，虽然他从未需要给出什么理由，在这个家里也从未被盘问，一个人的良心不安时就会这样，剧本里有一处疑问我得去澄清，当埃莱娜出现时他将这么说，至少是缺了一句对白，不然读起来毫无意义。

实际上，当妻子走进起居室时，他已经睡着了，但他的目的并没有完全落空，她猜想他起床是为了研究角色，有这样一些人，对于责任的急切意识让他们永远处于不安的状态，仿佛每一分钟都在失职，并且因此对自身倍加苛责。

他突然惊醒，嘟嚷着解释说，昨天晚上睡得不好，而她问他为什么不回到床上去，他说在剧本里发现了一处错误，只有到制片公司才能解决，而她说这并不需要他急着赶过去，可以午饭后再走，现在先去睡会儿。

他坚持己见，她放弃主张，只是说，就她自己而言，她倒愿意再钻到被窝里去，两个星期以后假期就开始了，你将会看到，因为这些药片，我会睡得愈来愈久，那将是天堂般的日子；你不会在床上度过假日的，他说；我的床就是我的城堡，她回答，在它的城墙后面我很安全；你需要看医生，你从前不是这样的，你应该能理解，我从未像现在这样脑袋里同时想着两个男人；我想你说这话不是认真的吧；就你说的意义上讲，当然不是认真的，此外，你得承认，对这样一个男人心怀妒忌是十足荒唐的，这个人我甚至都不认识，并且，按照我的意愿，永远也不必认识。

这是安东尼奥·克拉罗坦白他不是为了剧本假想的错误而去公司的最好时机，他去是恰恰是为了，如果可能的话，阅读占据他妻子头脑的第二个男人所写的信件，虽然可以合理地假设——鉴于人类大脑习惯的作用方式，总是预备着滑入某种形式的谵妄——至少在最近这些烦躁的时日里，那第二个男人已经赶过了第一个。

然而，这样的一种解释，除了需要安东尼奥·克拉罗已然混乱的大脑做出过多的努力之外，只能让情况变得更加复杂，并且，很可能不会被埃莱娜充满理解地接受。

于是，安东尼奥·克拉罗只是回答说他没妒忌，如果妒忌那就太愚蠢了，并说他只是担心她的身体，我们应该利用你的假期，到离这里很远的地方去，他说；我更想待在家里，况且，你还有这部电影要拍；还有时间，并不着急；即便如此；我们可以到乡下的宅邸去，我会请镇上的人打扫花园；那里的荒僻让我窒息；那我们去别的地方；我已经跟你说了，我更愿意待在家里；这是另一种荒僻；但是在这里我感觉好些；如果这是你真正想要的的话；是的，这是我真正想要的。

两人默默地吃完了早餐，半个小时以后，埃莱娜已经走在了上班路上。

安东尼奥·克拉罗并不赶时间，但依然很快就出了家门。

钻进小汽车时他想，他将开始进攻。

他只是不知道为了什么进攻。

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