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特图利亚诺·马克西莫·阿丰索打开抽屉，取出城市和毗邻地区的地图，寻找并辨识出了那条相应的出城道路，这里坐落着第一个村镇，这里是达到第二个村镇前向右边斜插出去的道路，再往前是那个小小的村镇，唯一缺乏的是最后的那条小径。

特图利亚诺·马克西莫·阿丰索又瞥了一眼手绘线路图，如果是一幢房子，他想，我就不必带镜子去了，所有的房子里都会有镜子。

他原想象着在旷野里见面，远离好奇的目光，也许在一棵碧荫森森的大树掩映下，可终究还是安排在室内，就像两个相识的人那样会面，手里端着酒杯，还享用着干果。

他自问是否安东尼奥·克拉罗的妻子也会前往，以便对比左边膝盖上的痂的尺寸和外形，丈量右前臂上的两颗痣之间的空间，以及一颗到上髁和另一颗到腕骨的距离，并且对他们说，别从我的视线里走开，否则我会将你们认错。

他想不会，任何称得上男人的人都不会在赴一场暗涌着冲突，甚至是危险的约会时——只要想想安东尼奥·克拉罗绅士般地提醒特图利亚诺·马克西莫·阿丰索他会携带武器就够了——还拖上自己的妻子，仿佛为了在出现哪怕最微小的危险信号时可以躲到她的裙子下边一样。

他会一个人去，我也不会带上玛利亚·达·帕斯，这些混乱的话语脱口而出，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索没有考虑到一名合法的妻子，和一段暂时的情感关系之间的深刻区别，前者佩戴着种种内在的权利和义务，而后者，无论上述玛利亚·达·帕斯的情感在我们看来多么坚定，这段感情的另一方却应该受到合理的，如果不是强制性的怀疑。

除了那张手写的便条之外，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索将地图和手绘路线图放入抽屉。

他将便条摊放在跟前，手握钢笔，尽力模仿对方的笔迹写下了整句话，尤其是那几个区别最大的首写字母。

他继续写呀写，直到这句话占满了整页纸，最后，即便是最有经验的笔迹学者也无法辨认出最细微的仿造的痕迹，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索上一次对玛利亚·达·帕斯的签名的快速模仿完全不能与他刚刚完成的艺术作品相比。

从今往后，只需要查明安东尼奥·克拉罗如何撰写大写字母A-D以及F-Z，然后学着模仿它们。

然而，这并不意味着，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索在心里孕育着与演员丹尼尔·桑塔-克拉拉相关的未来计划，这个独特的事件，不过是满足了那从小就将他带向教书育人的公共职业的对研究的爱好。

正如知道如何立起一只鸡蛋总可能有它的用处一样，同样也不能排除，对安东尼奥·克拉罗的笔迹的准确模仿也许会在特图利亚诺·马克西莫·阿丰索的生活里派上用场。

古人曾教育我们，永远别说我不会喝这水，尤其——我们得加一句——当你没有别的水可喝的时候。

这些想法并不属于特图利亚诺·马克西莫·阿丰索，我们无法仔细分析它们和他刚刚做出的决定之间存在的关联，某种我们不得而知的反思将他引向了这个决定。

该决定展现了一种显而易见、不可避免的特质，因为，既然特图利亚诺·马克西莫·阿丰索有了这张可以将他带向见面地点的路线图，还有什么比如下想法更自然呢——提前查清地点，研究其出口和入口——丈量其尺寸——如果这个表达被允许，并且通过这样做，获得避免在星期天迷路走失的并不渺小的额外优势。

想到这次小小的旅行能够使他在几小时内暂时撇脱撰写呈递给教育部的申请的艰苦任务，不仅使他思想发亮，而且，以一种确实让人吃惊的方式，让他脸上朗照晴云。

特图利亚诺·马克西莫·阿丰索不属于那类甚至在独处时也能微笑的奇异人群，他的天性更倾向于忧郁，倾向于冥想，倾向于对人生之转瞬即逝的过分意识，以及面对由人类关系组成的真正的克里特迷宫时无法治愈的困惑。

他没有办法正确理解一个蜂房的神秘功用，也不明白一条树枝为什么会在某个位置，以某种方式生发而出，既不太高，也不太低，既不太粗壮，也不太纤细，但他将这种理解的困难归咎于不懂得蜜蜂们活生生的遗传与姿态的交流密码，以及对或多或少盲目地循环于植物的高速公路之网的信息的涌流更大的无知，这些路径将深埋的根茎与覆盖满树的树叶相联系，后者或者在寂静里休憩，或者在风中摇曳。

而他绞尽脑汁也无法理解的是，在交流的技术以几何级数发展、不断完善的同时，另一种交流，一种恰切的，真正的交流，从我到你，从我们到你们的交流，依然处于裹足不前的窘况，那幻觉里的坦露具有如此的欺骗性，事实上，无论在表达还是在隐瞒，交流的路径都同样迂回崎岖。

特图利亚诺·马克西莫·阿丰索或许不会介意成为一棵树，但是他做不到这一点，他的人生，以及所有活着的人和将要活着的人的人生，将无法体验植物界的至高无上的存在。

至高无上，在我们想象里足如此，因为迄今为止，没有人读过由同一棵栎树撰写的自传或者回忆录。

因此，让特图利亚诺·马克西莫·阿丰索专注于他所在的世界的事物，这个男人们和女人们以或者自然或者做作的方式吼叫着、炫耀着的世界，别再去打扰树族们，那些植物病理学的灾难、电锯和森林火灾已经够它们受的了。

同样还要专注于驾驶将他带往田野、带出城市的小汽车，这个城市是交流的现代性困境的绝佳典范，以交通工具和步行者的形式，尤其在这样的一天，星期五的下午，所有的人都出城准备度周末。

特图利亚诺·马克西莫·阿丰索出了城，但不久就会回返。

最坏的交通状况已经过去了，接下来的那条路并不拥堵，很快他就能到达那所房子跟前，后天，安东尼奥·克拉罗将在这里等他。

他把假胡须贴到脸上，细心地调整好位置，以便在穿越最后一个村镇时，没有人会叫他丹尼尔·桑塔-克拉拉并邀请他一同喝杯啤酒，如果，正如假想的那样，他前来探查的房子是安东尼奥·克拉罗的财产，或者是他租下的乡间宅邸，他的另一个家，电影配角演员过着奢侈的日子，而这在几年前还属于极少数人的特权。

然而，特图利亚诺·马克西莫·阿丰索却担心通向房子的，如今呈现在他眼前的窄路没有别的用途，即这条路到那宅邸为止，附近也再没有其余的住宅，于是，那位出现在窗口的妇女会自问，或者高声问她的邻居，那辆车要到哪里去呢，我知道安东尼奥·克拉罗先生家里没有人，还有，那个男人的脸让我感到不快，只有要隐藏什么事情的人才会留胡子，虽然特图利亚诺·马克西莫·阿丰索听不到她的话，他却有别的严肃理由忐忑不安。

碎石路上几乎容不下两辆汽车，应该不会有太多车驶过这里。

左边，一片多石的土地缓缓地向着峡谷倾斜，在那里，一排绵延不断的高树，从这么远的地方看去像是些白蜡树和杨树，标示出了河流的堤岸。

即便以特图利亚诺·马克西莫·阿丰索这样谨慎的速度行驶，为防前边出现另一辆汽车，一公里也很快就过去，现在他已经到达了目的地，应该就是那幢房子。

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