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丈夫将继续再睡一到两个小时，他今天没有拍摄任务，而当前的工作，似乎已经接近尾声。

埃莱娜轻手轻脚地滑下床，这悄无声息的技艺，对她来说虽自然而然，已经在十年的时间里日益完善，十年来她一直是位周到而忠诚的妻子。

她在房间里无声地移动，从衣架上取下长袍披在身上，离开卧室走向走廊。

这里就是夜晚的游客行走的地方，在进入房间、藏在窗帘背后之前，他曾靠近门缝呼吸，不，不用害怕，这不是埃莱娜的想象力的第二次邪恶的攻袭，而是她自己在嘲笑自己的欲望，如此琐屑、微不足道，就像此刻从起居室的窗户透进来的玫瑰色光线，昨晚她在起居室时，伤心得仿佛寓言里在大森林迷路的小姑娘。

那里，是游客坐过的沙发，他坐在这里并非出于偶然，从所有他可以坐下来休息的地方里，如果他确实想休息，他选择了这一个，埃莱娜的沙发，仿佛为了和她一起分享它，又仿佛想要把它据为己有。

不乏理由这样想，我们愈想要驱赶我们的想象，它们就愈会以寻找和攻击那些我们盔甲上有意或无意缺乏防护的地方为乐。

有一天，这位急匆匆、需要赶时间的埃莱娜，会告诉我们为什么她也坐上了沙发，为什么在长长的一分钟内蜷缩在那里，为什么，虽然起床时如此坚定，现在却表现得仿佛被梦境再次拥入怀抱，甜美地安抚。

同样，为了什么，在穿好衣服准备出发的时候，她打开电话簿，在一张纸上抄下了特图利亚诺·马克西莫·阿丰索的地址。

她微微地打开卧室的门，丈夫似乎还在熟睡，但他的睡眠已逼近醒觉最后的门槛，因此，她可以走到床边，吻他的额头，并且说，我要走了，接着，她会收到他的亲吻，以及另一个人的嘴唇，天啊，这个女人一定是疯了，瞧她做的这些事，瞧她的脑袋里在想什么。

你迟到了吗，安东尼奥·克拉罗揉着眼睛说；我还有两分钟，她回答，然后坐到了床沿上；对那个男人我们该怎么办呢；你想怎么办；昨天晚上入睡之前，我想我应该去和他谈谈，但现在我不知道这样做是否合适；要么我们向他打开门，要么我们向他关上门，我看没有别的解决办法，不管以何种方式，我们的生活已经改变，不会再回到从前了；这掌握在我们手中；但无论是我们，还是别的任何人，也不能阻止已经发生的一切停止发生，这个男人的出现，是一个我们既不能扑火也不能擦除的事实，即便我们不让他进来，即便我们对他关上门，他依然会在门的那一边等着，直到我们无法忍受为止；你看问题太过悲观，也许，终究，一次简单的会面就可以解决一切问题，他证明给我看他和我是相同的，而我则对他说，是的，先生，您说得有理，但是自那以后，我们就永远再见了，拜托不要再来打扰我们；他将继续在门外头等着；我们不会给他开门；他已经进来了，他已经在你和我的脑海里了；我们终究会忘记的；也可能，但不一定。

埃莱娜站起身来，看了看表说，我得走了，我已经迟到了，她往外走了两步，又问，你会打电话给他吗，你会安排见面吗；今天不会，丈夫用手肘微微支起身体，回答道，明天也不会，我会等待几天，也许保持冷淡和缄默并不是坏事，让这件事随着时间自行消逝；你知道该怎么做，再会。

公寓的门打开又关上了，它们没有告诉我们特图利亚诺·马克西莫·阿丰索是否正坐在门外的楼梯上，等待着。

安东尼奥·克拉罗再次在床上伸展四肢，如果，与妻子说的相反，生活真的没有改变，他将翻身到床的另一边，再睡一个小时，那些妒忌之人的断言似乎是真的，演员们需要很多睡眠，这是他们所过的不规律生活的结果，即便他像丹尼尔·桑塔-克拉拉一样很少晚上出门寻欢作乐。

五分钟以后，安东尼奥·克拉罗就起床了，他并不习惯早起，但是，应该公正的说，当他的工作要求他这样做时，这个从各方面看起来无比慵懒的演员，会起得像清晨最早的云雀一样早。

他从卧室的窗户窥看天空，不难预见这将是炎热的一天，然后走到厨房准备早餐。

他思考着妻子说的话，他已经存在于我们的脑海里了，但她的性情就是这样，太决断，也不完全是决断，而是拥有一种言简意赅的才能，把话说得简洁，致密，清楚，用四个词就能表达别人用四十个词都无法表达的意思，四十个词甚至都不能表达意思的一半。

他不能确信自己刚才提出的就是最好的建议，等待一段时间再采取进攻，或者两人单独、秘密地会面，而无需任何可能事后嚼舌根的证明人，或者打一通简单的电话，让对方瞠目结舌、无从分辨、亦摸不着头脑。

但是，他更怀疑的是自己的雄辩的能力，是否能够一劳永逸地，消灭这位该死的特图利亚诺·马克西莫·阿丰索任何不切实际的幻想，这些幻想，无论在当下还是将来，会在居住在这个家里的两个人之间造成心理的和夫妻关系的有害动荡，这动荡他已隐秘地炫耀过或者公开地激起过，比如，昨天晚上，埃莱娜便胆敢宣称，每一次我看着你的时候都会像看着他一样。

事实上，只有一位道德根基被严重损毁的女人才会往自己的丈夫脸上掷出这样一番话，而意识不到它们包含的通奸意味，的确，这意味天真透明，但也十足露骨逼人。

因此，虽然我们这样说会遭到他确定无疑、愤怒的否认，安东尼奥·克拉罗的大脑里转着一个念头，仅仅出于不走极端的审慎，我们才不将这个念头说成是马基雅维利式的，至少在它尚未展示其最终后果之前，从可能性上看，该后果多半是不容乐观的。

这个想法，此刻还不过是大脑里的草稿，或多或少意味着——不论在我们看来如何可耻——去检验是否可能从这绝对的相似、对称、吻合当中——倘若这一点得到证实——通过运用精明和狡黠，获取某种个人优势，即是说，安东尼奥·克拉罗或者丹尼尔·桑塔-克拉拉能否找到一种方法从这桩买卖里捞到好处，虽然这买卖此刻看起来完全有悖于他的利益。

如果眼下，我们不能期待这个主意的发明者向我们揭示，在他模糊的想象中导向最终目的的途径，毫无疑问它们是曲折多变的，那么，也别指望我们，他人想法的区区转译者和行动的忠实复制者，能够预言这初露端倪的计划接下来的步骤。

然而，可以从这计划的胚胎里排除的是，让特图利亚诺·马克西莫·阿丰索去做演员丹尼尔·桑塔-克拉拉的替身，我们都赞同这种行为缺乏对智慧应有的尊重，要求一位历史教师成为第七艺术的浅薄无聊的践行者。

安东尼奥·克拉罗啜下了最后一小口咖啡，另一个主意越过他的神经键，即钻到小汽车里，去特图利亚诺·马克西莫·阿丰索居住的街道和公寓转转。

人类的行为，虽然不再受控于天生的本能，却以如此令人惊骇的规律重复自身，以至于我们相信，无需夸张地说，承认这样一种假设是合法的，即一种新的本能正在缓慢但持久地形成，我们认为文化社会学是一个合适的词，这种文化社会学本能，基于重复的向性的变量，并且作为对相同刺激的应答，意味着在一个人身上产生的想法也会在另一个人身上产生。

首先是特图利亚诺·马克西莫·阿丰索在戏剧化的装扮下来到这条街道，从头到脚身着深色服装，在一个明媚的夏季早晨，现在，安东尼奥·克拉罗也打算去对方的街道，全然无视裸着脸出现可能招致的接踵而来的麻烦，幸好，当他刮完脸，洗完澡并穿好衣服之后，灵感的手指轻轻碰了碰他的额头，他想起在衣橱的某一个抽屉，在一个空的雪茄盒里，作为职业生涯的感人纪念，存放着丹尼尔·桑塔-克拉拉五年前在喜剧《捷足未必先登》里扮演旅馆接待员时戴的假髭须。

古老而智慧的谚语告诉我们，保存不需要的东西，总有一天会物尽其用。

通过值得嘉许的电话簿，安东尼奥·克拉罗很快就能知道这位历史教师的住址，电话簿与原先放置的位置相比略有些倾斜，仿佛被一双紧张地翻阅过它的手急匆匆地整理过。

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